2009 • OpernHausen

Bedřich Smetana
1824 bis 1884

Uraufführung 1876, Prag

Musikalische Leitung: Roman Digion
Chorleitung: Sarah Nyffeler
Regie: Mengia Caflisch
Ausführende: 8 Solisten, Orchester, Chor

Der Kuss ist eine Dorfgeschichte aus dem böhmischen Wald, der tschechischen Umgebung und Musik verpflichtet. Und doch mit etwas Abstand betrachtet auch zeit- und ortlos eine Geschichte um Liebe, Enttäuschung, Sehnsucht, Eigenständigkeit, Familie, Konventionen und Volksglauben, in der sich die Figuren mit grosser Lebensechtheit und emotioneller Subtilität, eingebettet in eine auch musikalisch gezeichnete Umgebung, bewegen: Das Liebespaar, der Vater, die Bediensteten, Nachbarn, Freunde und Bekannte und die Schmuggler im nächtlichen Wald.

Lukáš’ Frau ist vor kurzem gestorben, aber er braucht wieder eine Frau und hat auch eine im Auge, nämlich die grosse Liebe seiner Jugendzeit – Vendulka, welche er aus familiären Gründen nicht heiraten konnte. Daher wird er mit seinem Schwager Tomešin ihrem Haus vorstellig. Die Magd Barče und Tante Martinka unterstützen sie, während Vendulkas Vater zweifelt – die beiden jungen Leute haben beide harte Köpfe. Zunächst gibt es keine Schwierigkeiten. Erst als die beiden ihre Verlobung feiern, will Vendulka Lukáš nicht küssen, denn dies sei erst nach der Hochzeit statthaft, sonst würde die erste Frau in ihrer Totenruhe gestört. Verwandte und Nachbarn ziehen sich zurück. Lukáš ist ungläubig, bittend, schliesslich erbost, wirft mit Küchenutensilien um sich und verzieht sich. Inzwischen wurde Lukáš’ Kind gebracht und Vendulka singt ihm ein Schlaflied. Lukáš kehrt mit einigen Musikanten und leichten Mädchen – alle betrunken – zurück und veranstaltet eine wüste Szene vor Vendulkas Fenster im Beisein des halben Dorfes. Um sie zu ärgern, küsst er auch noch andere. Sie flieht entsetzt und sucht Rat bei Tante Martinka. Diese nimmt sie zu den Schmugglern in den Wald mit. Im Wald lassen sich die Schmuggler von allen Seiten her erahnen. Vendulka, immer wieder von Furcht gepackt, begleitet ihre Tante tapfer und lernt allerlei Handwerk, zum Beispiel, wie man einen dümmlichen (wahrscheinlich österreichischen) Grenzwächter zum Wegsehen bringt. Lukáš – inzwischen ausgenüchtert, bereut tief und sucht Vendulka im Wald. Tomeš überredet ihn, sie um Verzeihung zu bitten und als Zeugen seiner Ernsthaftigkeit die Magd Barče und einige Nachbarn mitzunehmen. Der Schmuggler-Chef Matouš und Tante Martinka sorgen dafür, dass sich die Parteien im Wald treffen. Nun könnte es ein grosses Versöhnungsfest geben – Vendulka will Lukáš küssen, aber jetzt wendet er sich ab – aus Respekt für ihre Haltung. Endlich steht einem Verlobungskuss nichts mehr im Wege.

Musikkommentar

Heiko Schroeder (Meine kleine Anthologie tschechischer Musik 27.11.2004): « „Hubička“ ist eine Anthologie tschechischer Musik. Smetana brennt hier ein Feuerwerk ab, die Figuren sind so lebensecht gezeichnet, die Musik derart zündend, dass es eine wahre Freude ist. Die Reichhaltigkeit der Musik ist der „Verkauften Braut“ nicht nur gleichwertig, sondern in der Personencharakteristik dieser noch in einigen Details überlegen. Zudem: die Oper ist die erste durchkomponierte Smetanas. Es gibt also keine separaten Nummern (Verkaufte Braut, Zwei Witwen), auch wenn sie durchaus als Nummern noch erkennbar sind. Auch die Tänze sind nicht separat, sondern werden auf eine sehr originelle Weise zur Personencharakteristik herangezogen. Jetzt könnte der Leser Wagner vermuten, aber das ist nicht richtig. Smetana hat zwar viele Werkzeuge von Wagner übernommen, ist ihm aber nicht bedingungslos gefolgt, sondern hat mit Hubička einen eigenen, unverwechselbaren Opernstil geschaffen. Hubička ist trotz wagnerischer Mittel sehr weit von Wagner entfernt. Es ist eine der lebensechtesten Opern, und ein Hymnus an die Natur zugleich. Gustav Mahler liebte die Oper über die Massen, und versuchte sie in Deutschland durchzusetzen. Allerdings ohne nachhaltigen Erfolg. Die Ansichten von einer „dramatischen Handlung“ entsprachen nicht den westlichen Erwartungen. Ich empfinde Hubička als ein musikalisches Analogon zu Božena Němcová “Babička” (Großmutter), das 1855 erschien und Eindrücke aus Němcovás Kindheit in Böhmen unter der prägenden Obhut ihrer Großmutter beschreibt. (Dieses Werk gehört heute zur wichtigsten tschechischen Nationalliteratur). »

Lukáš, ein junger Witwer	Christoph Waltle, Tenor
Tomeš, sein Schwager	Remo Tobiaz, Bariton
Vater Paloucký, ein Bauer	Thomas Trolldenier, Bassbariton
Vendulka, seine Tochter	Ursina Leuenberger, Sopran
Martinka, eine alte Verwandte Vendulkas	Simona Rigling, Alt
Barče, eine Magd	Alexa Vogel, Sopran
Matouš, der Anführer einer Schmugglerbande	Francis Ben Ichou, Bass
ein Grenzwächter	Thomas Philipp Heierli, Tenor
Dirigent	Roman Digion
Konzertmeisterin	Kristina Heinimann
Violine	Jakob Blumer Alain Canonica Julia Gloor Josephin Keller Alina Georgiana Paducel Dominique Polich Maria Scheidegger Kateryna Timokhina Catrine Tobler Lucia Witzemann
Viola	Otto Guggenbühl Lina Karam Dor Abadi Bernard Corazolla
Violoncello	Cécile Grüebler Gaudens Bieri Magdalena Dür David-Emanuel Plamada
Kontrabass	Marcel Sigrist Martina Rivola
Flöte	Fabio Dietsche Iryna Gorkun Brigitte Grether
Oboe	Anja Balmer Stephanie Herzog Ralph Schäppi
Klarinette	Martina Bannwart Alexandra Ziegler Heidy Huwiler
Fagott	Brigitte Brouwer Martin Hirzel
Horn	Florian Hunziker Rebecca Schuler Andreas Hünermann Flavian Imlig
Trompete	Albrecht Nissler Yannick Wey
Pauke	Samuel Heer
Chor	Carola Berendts Dieter Brönnimann Theo Bucher Flurin Cabalzar Peter Driscoll Bernadette Feisst Ursula Girardin Thomas Heierli Irmy Hirzel Françoise Jucker Caecilia Kessler Maria Krienbühl Bernhard Maeder Susanne Meyer Helmut Müller Ingrid Naef Walter Oberer Lilian Schärer Isabel Schmid Wolfgang Sorg Flurina Stucky Susanne Trunz Laura Ullmann Rita Welti Benjamin Zwicky
Leichte Mädchen	Melissa Caflisch Sophie Caflisch Caecilia Kessler Kathia Rota
ein Narr	Goggo Zweifel
Kinder	Andreas Alff Laura Götschi Dominique Naef Michelle Naef Liann Rüegg Florian Rüegg
Musikalische Leitung	Roman Digion
Inszenierung, Ausstattung	Mengia Caflisch
Chorleitung	Sarah Nyffeler
Regieassistenz	Sophie Caflisch Kathia Rota
Dramaturgie	Esther Fischer-Homberger Sophie Caflisch
Tschechische Sprache und Kultur	Jiři & Anna Skripsky
Korrepetition	Tabitha Stähli Alessandro Limentani Roman Digion
Textbuch	Mengia Caflisch Roman Digion Alexa Vogel
Organisation	Mengia Caflisch Roman Digion Beat von Arx
Administration	Beat von Arx
Lichtdesign	Felix Naef
Technik	Melissa Caflisch Cyril Caspar Licia Huber Felix Naef Tobias Obrist Marc Weiss
Untertitel	Christoph Waltle Cyril Caspar
Theaterschreinerei	Christoph Waltle
Bühnenbau	Sänger und Sängerinnen Melissa Caflisch Mengia Caflisch Roman Digion Felix Naef Theo Aeschlimann Beat von Arx Goggo Zweifel
Requisiten	Karl Engelhardt
Kostüme	Mengia Caflisch
Kostümassistenz	Simona Rigling
Theaterschneiderei	Barbara Jauslin Yolanda Thomas
Frisuren, Maske	Vreni Hartmann Margrit Häberling Ingrid Naef Mengia Caflisch
Webdesign	Simon Derungs
Programmheft	Remo Tobiaz Beat von Arx
Zeichnungen	Anna Skripsky
Probenphotos	Jiři Skripsky Beat von Arx
Plakat, Flyer	Melissa Caflisch Beat von Arx
Media Relations	Mengia Caflisch Francis Ben Ichou Thomas Trolldenier
Reservation	Claudia Walser
Fundraising	Mengia Caflisch Ursina Leuenberger
Verpflegung/Buffet	Heidi Thöni Brigitte Walser Marianne Gadient Magrit und Peter Driscoll Paula Götschi & Teams
Bar	Daniela Keller Iva Fornera & Teams
Kuchenbäckerei	Nicole Lorengo